Ainara tem 17 anos, é boa aluna e órfã de mãe. Um dia comunica à família que quer entrar num convento de clausura. O pai fica paralisado. A tia acha que a Igreja a está manipulando.
Alauda Ruiz de Azúa e o projeto
Alauda Ruiz de Azúa estreou na direção de longas-metragens com Cinco Lobitos em 2022, um filme sobre maternidade e tensões familiares que foi bem recebido nos festivais e estabeleceu uma voz específica: a de uma cineasta interessada na vida privada filmada sem tese, sem melodrama, com a atenção de quem observa antes de concluir. Los Domingos toma uma premissa que nas mãos de outro diretor teria terminado em sermão, provocação fácil ou retrato geracional simples, e a transforma numa película de observação precisa sobre o que acontece quando uma decisão individual descompõe uma família inteira.
Ruiz de Azúa lembrou ao público da cerimônia do Goya que em quarenta anos de prêmios apenas três diretoras, Isabel Coixet, Pilar Miró e Iciar Bollain, haviam recebido o prêmio de Melhor Direção antes dela. Los Domingos é o filme que chegou depois de duas obras menores mas consistentes e que confirma uma trajetória de amadurecimento formal acelerado.
Ainara e a decisão
Ainara é uma jovem de 17 anos, boa estudante e órfã de mãe, que comunica à família que quer ingressar num convento de clausura. A notícia cai como uma bomba. O pai fica paralisado, incapaz de reagir de nenhuma forma. A tia, interpretada por Patricia López Arnaiz, considera que a Igreja está manipulando a sobrinha e toma para si a missão de impedir a entrada no convento. A avó tem sua própria relação com a religião, diferente das duas. Ainara, interpretada pela debutante Blanca Soroa, permanece inabalável.
O que Ruiz de Azúa filma não é a fé de Ainara em si. O que está dentro da protagonista permanece parcialmente opaco ao espectador, como permanece opaco à família. O filme filma os mistérios que o cinema, e a vida, não pode explicar, apenas mostrar. Essa opacidade é a escolha mais honesta do filme sobre o que a vocação religiosa é para quem não a tem e para quem não a pode compreender de fora.
Blanca Soroa e a performance central
Blanca Soroa não tinha experiência cinematográfica quando foi escolhida para Ainara. A interpretação da debutante é magistral, com sequências genuinamente emocionantes. O que Soroa faz com o personagem é construir a convicção de Ainara sem nunca torná-la fanática ou ingênua: é uma jovem de inteligência evidente que chegou a uma conclusão sobre o que quer da vida e que não vai ser movida por argumentos que ela já considerou e descartou.
A cena em que Ainara explica à tia o que sente, com a calma específica de quem não precisa convencer ninguém porque não está buscando aprovação, é o momento mais preciso do filme sobre o que separa uma convicção genuína de uma postura defensiva. Soroa sustenta essa distinção com uma maturidade que performers muito mais experientes não garantiriam.
Patricia López Arnaiz e o personagem mais complexo
Patricia López Arnaiz venceu o Goya de Melhor Atriz pela performance da tia de Ainara. É o personagem mais difícil do filme precisamente porque tem as razões mais compreensíveis para fazer o que faz: é uma mulher secular, progressista, que viu a Igreja causar dano em contextos que conhece, e que acredita genuinamente que está protegendo a sobrinha de uma instituição que vai controlá-la.
Los Domingos questiona quem dá a vida à religião, mas inclui nesse questionamento também quem tem a posição contrária diante do espiritual. A tia é tão convicta na sua visão de mundo quanto Ainara é na dela, e o filme examina o que acontece quando duas convicções igualmente sólidas não têm espaço para coexistir numa mesma família.
A fotografia e os espaços
A fotografia de Bet Rourich usa movimentos de câmera etéreos e silenciosos, com enquadramentos fechados, íntimos, naturalistas e por momentos opressivos, que acentuam a guerra particular de Ainara entre dois mundos.
O uso de planos e espaços, a casa e o convento, sugere que o que vemos é uma prisão. Mas a precisão do filme está em que os dois espaços funcionam como prisão e como liberdade simultaneamente, dependendo de quem está olhando: para a tia, o convento é um aprisionamento. Para Ainara, a casa com suas expectativas e seus projetos para o futuro dela é o confinamento real.
O que o filme recusa fazer
Los Domingos não busca apontar quem é o mau, mas mostrar o quão diferentes podem ser as posições dos personagens. Essa recusa de hierarquizar as posições é o gesto editorial mais importante do filme e o que o distingue da maioria dos filmes sobre religião, que raramente conseguem não tomar partido de alguma forma.
Alguns críticos apontaram que o filme não explora suficientemente a dúvida ou o processo da fé, apresentando um choque de convicções onde ninguém verdadeiramente evolui. É uma objeção legítima. O que Ruiz de Azúa parece mais interessada é precisamente nessa impossibilidade de evolução: há decisões que não têm meio-termo disponível, e Los Domingos examina o que uma família faz quando se encontra diante de uma delas.
San Sebastián, os Goya e o que representam
Los Domingos venceu a Concha de Ouro em San Sebastián em setembro de 2025 e cinco Goya em março de 2026, incluindo Melhor Filme e Melhor Direção. O reconhecimento duplo, no maior festival espanhol e no prêmio da Academia espanhola, é raro e significativo: os dois costumam valorizar tipos diferentes de cinema, e Los Domingos conseguiu os dois por razões que o filme justifica: é acessível o suficiente para um público amplo e preciso o suficiente para satisfazer uma audiência mais exigente.
O filme faturou cinco milhões de euros em bilheteria na Espanha, um resultado expressivo para um drama de autor sem estrelas internacionais e com um tema que a crítica havia apostado ser comercialmente arriscado.
Um filme para assistir quando você quer ver uma diretora no controle total do que está fazendo.
