Monte Carlo (1930) - 1 h 30 min

Uma condessa foge para Monte Carlo no dia de seu casamento, onde é cortejada por um conde que se passa por cabeleireiro.

Monte Carlo (1930) - IMDb
Dir: Ernst Lubitsch

Comédia, Musical, Romance

MEGA 3

MP4 / HD / LEG: Português

IMDB: 6,6

70%Popcornmeter

O Tenente Sedutor (1931) The Smiling Lieutenant - 1 h 33 min

Um tenente amoroso é forçado a se casar com uma princesa socialmente desajeitada, embora tente manter sua namorada que toca violino ao lado.

O Tenente Sedutor (1931) - IMDb
Dir: Ernst Lubitsch

Comédia, Musical, Romance

MEGA 3

MP4 / HD / LEG: Inglês e português traduzido

IMDB: 7,1

88%Tomatometer8 Reviews   66%Popcornmeter

Ser ou Não Ser (1942) To Be or Not to Be - 1 h 39 min

Mostra Filmes Live Action do IMDB Top 250 - BLOCO 5 (#201 a #250)

Durante a ocupação nazista da Polônia, uma trupe de atuação se envolve nos esforços de um soldado polonês para rastrear um espião alemão.

Ser ou Não Ser (1942) - IMDb
Dir: Ernst Lubitsch

Screwball Comedy, Guerra, Romance

Onde assistir online

MEGA 3

MP4 / HD- / LEG: Português

IMDB: 8,1   METASCORE: 8,6

96%Tomatometer54 Reviews   93%Popcornmeter

Rir À Beira do Abismo

Em Ser ou Não Ser, a guerra não elimina o humor — ela o afia. Ernst Lubitsch ousa transformar o nazismo em alvo de sátira quando o mundo ainda sangrava. O riso surge como gesto de coragem, quase insolente, diante da barbárie.

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O Teatro Como Último Refúgio

A companhia de atores vive entre figurinos, ensaios e ciúmes banais. O palco é território de ilusão controlada, onde qualquer identidade pode ser vestida ou retirada. Quando a invasão chega, essa habilidade teatral torna-se arma inesperada.

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Interpretar Para Sobreviver

Disfarces, sotaques falsos, improvisos nervosos. Os personagens escapam não pela força, mas pela performance. Lubitsch transforma atuação em estratégia política: fingir é resistir.

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Vaidade Como Fraqueza Humana

O casal central é feito de egos delicados, crises de ciúme e disputas ridículas por aplausos. Mesmo em tempos de guerra, continuam humanos demais. O filme encontra comédia justamente nessa persistência do trivial.

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O Inimigo Como Caricatura Mortal

Os oficiais nazistas surgem ao mesmo tempo ameaçadores e patéticos. Lubitsch os ridiculariza sem suavizar o perigo. A sátira não nega a violência — apenas retira sua aura de grandeza.

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Palavras Que Viram Código

A famosa deixa de Hamlet — “ser ou não ser” — vira senha clandestina, ponte entre palco e realidade. Shakespeare se transforma em ferramenta de espionagem, lembrando que arte pode carregar sentidos ocultos.

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Elegância Contra Brutalidade

A mise-en-scène é leve, sofisticada, cheia de portas que se abrem e fecham no timing perfeito. Essa graça formal contrasta com o horror histórico ao redor. Lubitsch responde à tirania com charme — como se a delicadeza fosse provocação.

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Amor, Ciúme e Guerra no Mesmo Quarto

Enquanto o mundo desaba, casamentos continuam frágeis, paixões surgem, mal-entendidos se acumulam. O filme insiste que a vida íntima não suspende diante da História. O humano persiste, teimosamente, mesmo sob bombas.

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A Comédia Como Ato de Desobediência

No desfecho, Ser ou Não Ser reafirma que rir do opressor é negar-lhe poder absoluto. Lubitsch transforma a gargalhada em gesto político, lembrando que a arte pode enfrentar regimes não com armas, mas com inteligência, ironia e coragem.

 

A Oitava Esposa de Barba-Azul (1938) Bluebeard's Eighth Wife - 1 h 25 min

SCREWBALL COMEDY: O Amor em Estado de Guerra (1934-1945)

BILLY WILDER: O Cinismo como Método

Depois de saber que seu noivo multimilionário já foi casado sete vezes, a filha de um marquês sem um tostão decide domá-lo.

A Oitava Esposa de Barba-Azul (1938) - IMDb
Dir: Ernst Lubitsch

Roteiro: Billy Wilder

Screwball Comedy, Romance

Onde assistir

Filmoteca Seu Manolo

MP4 / SD+ / LEG: Português

IMDB: 7,1

Flick Metrix: 64   Criticker Average Percentile; 61%

45%Tomatometer11 Reviews   63%Popcornmeter

O casamento como contrato em guerra

Lançado em 1938, A Oitava Esposa de Barba-Azul (Bluebeard’s Eighth Wife) ocupa um lugar singular dentro da screwball comedy. Dirigido por Ernst Lubitsch e roteirizado por Billy Wilder, o filme injeta no caos do subgênero uma sofisticação irônica particular: menos histeria, mais cálculo; menos colisão, mais estratégia.

Se Levada da Breca destrói a lógica masculina pelo excesso, Lubitsch a corrói pelo refinamento.

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Enredo: quando o amor nasce do contrato

Michael Brandon é um bilionário excêntrico com sete casamentos fracassados, todos terminados rapidamente, como negócios malsucedidos. Nicole de Loiselle, uma jovem espirituosa e financeiramente precária, cruza seu caminho recusando-se a comprar apenas metade de um pijama.

O encontro já estabelece o tom do filme: intimidade, dinheiro e poder estão indissociáveis.

O casamento acontece cedo e o conflito se instala imediatamente. Nicole decide não consumar a união até que Michael abandone sua postura cínica em relação às mulheres e ao matrimônio.

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A mulher como estrategista

Interpretada por Claudette Colbert, Nicole não é uma força do caos à moda hawksiana. Ela é precisa, calculista e consciente do jogo.

Sua imprevisibilidade não está no gesto, mas no método:

• ela usa a recusa,
• explora o desejo frustrado,
• transforma o casamento em campo de barganha.

Na lógica da screwball, Nicole representa uma evolução: a mulher que domina as regras e as vira contra o próprio sistema.

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O homem rico em crise moral

Gary Cooper encarna um milionário infantilizado, incapaz de lidar com limites afetivos. Acostumado a resolver tudo com dinheiro, Michael se vê desarmado diante de alguém que se recusa a ser comprada, inclusive no casamento.

A guerra dos sexos aqui não é física nem verbalmente explosiva: ela é psicológica e econômica.

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O “toque Lubitsch”

O filme é exemplar do famoso Lubitsch Touch:

• elipses elegantes,
• erotismo sugerido,
• humor que nasce da omissão,
• crítica social feita com leveza aparente.

Sob o Código Hays, Lubitsch transforma a ausência de sexo em motor dramático, fazendo do quarto fechado um espaço de tensão permanente.

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Casamento como problema estrutural

A Oitava Esposa de Barba-Azul é talvez o filme que mais claramente articula um dos temas centrais da screwball comedy: o casamento como problema e não solução.

Aqui, casar expõe desigualdades, revela relações de poder e obriga renegociações constantes.

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Lugar histórico na mostra

Inserido no NÚCLEO 2 - Mulheres Imprevisíveis, Homens em Colapso da mostra SCREWBALL COMEDY: O Amor em Estado de Guerra (1934-1945), o filme representa a face sofisticada e estratégica da radicalização do conflito de gênero.

Hawks aposta na destruição do homem racional. Lubitsch aposta na sua desmontagem lenta e irônica.

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Conclusão

A Oitava Esposa de Barba-Azul prova que a screwball comedy não precisa ser ruidosa para ser subversiva.
Às vezes, basta recusar o jogo e observar o sistema desmoronar sozinho. Aqui, o amor é negociação.

 

Em Paris é Assim (1926) So This Is Paris - 1 h (MUDO)

A história gira em torno do casal Paul e Suzanne Giraud, cuja vida doméstica tranquila é abalada quando um casal de artistas – Georgette e Maurice Lalle, extravagantes e sedutores – muda-se para o apartamento da frente. A proximidade desperta curiosidade, ciúmes e, sobretudo, um jogo de mal-entendidos amorosos que cresce até atingir um baile carnavalesco inesquecível. Em vez de apostar no escândalo explícito, Lubitsch constrói o humor na sugestão. Cartas trocadas, portas entreabertas, janelas iluminadas e olhares atravessados fazem o público entender o que está acontecendo sem que o filme precise mostrar explicitamente.

Em Paris é Assim (1926) - IMDb

Dir: Ernst Lubitsch

Comédia

Onde assistir online

MEGA 2

MP4 / HD- / LEG: Inglês, Espanhol e português traduzido

IMDB: 7,1

INTRODUÇÃO

Em Paris é Assim (1926), no original So This Is Paris, é uma comédia sofisticada dirigida por Ernst Lubitsch, um dos mestres absolutos do cinema clássico e da arte da insinuação visual. Lançado ainda no período mudo, o filme é um exemplo cristalino do chamado “Lubitsch Touch” – aquela combinação elegante de humor, erotismo sugerido, ritmo impecável e uma ironia que parece sempre piscar o olho ao espectador.

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🎭 Temas e estilo

1. A sátira do casamento burguês
O filme brinca com a ideia da infidelidade como tentação constante na vida urbana moderna. Os casais são apresentados como versões espelhadas – um convencional, outro boêmio – e Lubitsch expõe, com leveza, como a rotina pode ser tão perigosa quanto a paixão impulsiva.

2. A coreografia social
Como era típico do diretor, a mise-en-scène é cheia de movimentos calculados: portas que se abrem e fecham, trocas de lugares, entradas e saídas cronometradas que funcionam quase como uma dança.

3. O carnaval como libertação
O baile carnavalesco é o momento em que as máscaras permitem aos personagens viver, mesmo que por alguns minutos, suas fantasias. A sequência combina sátira, ritmo e um uso vibrante da multidão – impressionante para um filme mudo de 1926.

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📽️ Importância histórica

“So This Is Paris” é frequentemente lembrado como um dos últimos grandes filmes mudos de Lubitsch, já às vésperas de sua transição para Hollywood e para o cinema sonoro. A obra prenuncia o estilo que ele aperfeiçoaria nos anos 1930 em filmes como Trouble in Paradise (1932) e The Shop Around the Corner (1940).

Mesmo quase um século depois, o filme permanece ágil, encantador e moderno. Sua maturidade no tratamento do desejo e do casamento – sempre com um toque de charme e travessura – mostra por que Lubitsch se tornou sinônimo de elegância na comédia cinematográfica.

YOUTUBE: So this is Paris 1926 Comedy - LEG. ING.