Uma adolescente nascida na clandestinidade
Jeanne tem 15 anos e nunca teve um endereço fixo. Seus pais, Clara e Hans, são ex-militantes de um grupo armado de esquerda dos anos 1970 e vivem foragidos há quase duas décadas. A família está escondida em Portugal, numa casa de praia no Algarve, quando seu dinheiro é roubado. Sem recursos, eles precisam voltar à Alemanha para recuperar economias escondidas e procurar antigos camaradas. Para Jeanne, que só quer ser uma adolescente comum, ouvir música, se apaixonar e ir à escola, a viagem é o início de uma ruptura.
Com esse filme, Christian Petzold estreou no cinema e inaugurou o que a crítica chamaria de Escola de Berlim, a geração de cineastas alemães que renovou o cinema do país na virada do século. Mais de vinte anos depois, A Segurança Interna continua sendo uma das melhores portas de entrada para a obra de um dos diretores mais importantes da Europa.
O fantasma da RAF
O título é irônico e preciso. Segurança interna era o nome dado às políticas do Estado alemão ocidental contra o terrorismo de esquerda, sobretudo contra a Fração do Exército Vermelho, a RAF, que sequestrou e matou empresários e autoridades nos anos 1970 e cujo auge trágico foi o Outono Alemão de 1977. Petzold nunca nomeia o grupo de Clara e Hans, nem explica o que eles fizeram. O passado aparece apenas como sombra.
O filme se passa numa Alemanha reunificada e próspera, que já esqueceu os anos de chumbo. Os pais de Jeanne, por sua vez, continuam vivendo dentro deles. São fantasmas de uma época, presos a uma lógica de fuga, desconfiança e silêncio que não faz mais sentido para ninguém, a não ser para a polícia que ainda os procura.
Direção e roteiro
O roteiro, coescrito com o cineasta e ensaísta Harun Farocki, parceiro constante de Petzold, tem uma economia notável. Nada é explicado demais. As informações sobre o passado chegam em fragmentos, num encontro tenso com um antigo companheiro, num olhar, num nome dito em voz baixa. O suspense nasce desse não dito.
A grande escolha de Petzold é o ponto de vista. Tudo é visto pelos olhos de Jeanne, e o filme se torna, antes de mais nada, uma história de formação. A adolescência, com seu desejo natural de pertencer, de ser vista e de escolher a própria vida, entra em choque direto com a clandestinidade, que exige invisibilidade absoluta. Cada passo de Jeanne em direção ao mundo põe a família em risco. O romance com Heinrich, um jovem surfista que ela conhece em Portugal e reencontra na Alemanha, é o fio que move essa tensão.
Atuações
Julia Hummer é a alma do filme. Silenciosa, desconfiada, às vezes emburrada, ela compõe uma adolescente que precisa calar tudo o que sente, e quase tudo passa pelo rosto e pelo corpo. Sua Jeanne carrega ao mesmo tempo o amor pelos pais e a revolta contra a vida que eles lhe impuseram. É uma das grandes atuações juvenis do cinema alemão.
Barbara Auer e Richy Müller interpretam os pais com uma contenção que dói. Clara e Hans não são heróis nem vilões. São pessoas cansadas, que envelheceram em fuga, amam a filha e sabem, sem dizer, que estão roubando a vida dela. A cena em que a família ouve uma canção dos anos 1970 juntos no carro é uma das mais tocantes do filme.
Linguagem visual
A fotografia de Hans Fromm, colaborador habitual de Petzold, retrata uma Alemanha de não lugares: postos de gasolina, estacionamentos, hotéis de beira de estrada, casas vazias, conjuntos habitacionais. São espaços de passagem, perfeitos para pessoas que não podem parar. O carro é o verdadeiro lar da família, e a estrada atravessa o filme como metáfora de uma vida sem destino. Petzold filma com sobriedade e frieza, sem trilha emotiva, construindo uma tensão constante a partir de detalhes: um carro de polícia que passa, um olhar de um vizinho, uma porta que se abre.
Onde o filme tropeça
O ritmo deliberadamente lento e a recusa em explicar o passado podem frustrar quem espera um thriller político. O espectador sem familiaridade com a história da RAF perde parte da carga do filme, já que Petzold não oferece contexto. O personagem de Heinrich é pouco desenvolvido e funciona mais como função narrativa do que como pessoa, e alguns momentos do segundo ato parecem andar em círculos antes do desfecho.
Recepção e legado
O filme venceu o prêmio de melhor filme no Deutscher Filmpreis, o principal prêmio do cinema alemão, e lançou Petzold como autor. É também o primeiro capítulo de sua chamada trilogia dos fantasmas, completada por Gespenster (2005) e Yella (2007), filmes sobre personagens que vivem entre a vida e a morte, entre o passado e o presente. A ideia de pessoas presas a um tempo que já acabou atravessaria toda a obra posterior do diretor, de Barbara a Phoenix e Em Trânsito. O próprio Petzold reconheceu a influência de O Peso de um Passado, de Sidney Lumet, sobre uma família de ativistas foragidos nos Estados Unidos.
Veredito
A Segurança Interna é uma estreia de rara maturidade, um thriller político que se revela, aos poucos, um drama de formação comovente. Petzold usa o fantasma do terrorismo alemão para falar do preço que os filhos pagam pelas escolhas dos pais, da impossibilidade de viver fora do tempo e do desejo humano mais básico: ter um lugar no mundo. Contido, preciso e desolador, é um filme que cresce na memória e ajuda a entender por que a obra de Christian Petzold se tornou referência no cinema contemporâneo. O desfecho é daqueles que não se esquecem.
Sete filmes para ver depois
O Peso de um Passado (1988), de Sidney Lumet: um adolescente americano cresce em fuga com os pais, ex-militantes procurados pelo FBI.
Alemanha no Outono (1978), de Fassbinder, Kluge, Schlöndorff e outros: o filme coletivo feito no calor do Outono Alemão de 1977.
Os Anos de Chumbo (1981), de Margarethe von Trotta: duas irmãs, uma delas militante armada, no Leão de Ouro inspirado em Gudrun Ensslin.
O Grupo Baader Meinhof (2008), de Uli Edel: a reconstituição épica da trajetória da RAF, do surgimento ao Outono Alemão.
Yella (2007), de Christian Petzold: o fecho da trilogia dos fantasmas, um thriller espectral sobre dinheiro e desejo na Alemanha oriental.
Barbara (2012), de Christian Petzold: uma médica vigiada pela Stasi planeja a fuga da Alemanha Oriental nos anos 1980.
Em Trânsito (2018), de Christian Petzold: refugiados presos em Marselha, num tempo em que passado e presente se confundem.
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