Duas mulheres em fuga pela Toscana
Villa Biondi é uma comunidade terapêutica instalada numa bela casa de campo na Toscana, onde mulheres com transtornos mentais cumprem tratamento, muitas delas por determinação judicial. Beatrice é a paciente mais barulhenta do lugar. Diz ser condessa, fala sem parar, dá ordens às funcionárias, conta histórias sobre jantares com políticos famosos e trata todos como empregados. Um dia chega Donatella, magra, tatuada, silenciosa, com os olhos de quem já perdeu tudo. Beatrice decide imediatamente adotá-la como amiga, confidente e plateia.
Numa saída em grupo, as duas aproveitam uma confusão e escapam. Sem dinheiro, sem plano e sem os remédios, partem numa fuga pela Toscana que vai alternar momentos de euforia, desastre, ternura e revelações dolorosas. Aos poucos, descobrimos o que cada uma carrega e por que foi parar ali.
Direção e roteiro
Paolo Virzì é um herdeiro direto da grande commedia all’italiana de Dino Risi, Mario Monicelli e Ettore Scola, aquela tradição capaz de fazer rir e chorar no mesmo plano, sempre com um olhar crítico sobre a sociedade italiana. Em Loucas de Alegria, escrito com a diretora Francesca Archibugi, ele aplica essa fórmula ao universo da saúde mental, e o resultado é um filme que começa como comédia maluca e termina como um drama profundamente comovente.
O roteiro é construído como um road movie, com as duas mulheres atravessando restaurantes, festas, praias, casas de parentes e escritórios, numa sucessão de episódios que revelam seu passado. Beatrice vem de uma família rica, foi casada com um homem poderoso e se envolveu com um sujeito que a arruinou. Donatella viveu uma tragédia ligada ao filho pequeno, que lhe foi retirado. A cada parada, o riso diminui e a dor aparece.
O filme também carrega uma reflexão sobre o sistema psiquiátrico italiano, herdeiro da reforma que fechou os manicômios no fim dos anos 1970, e sobre como mulheres pobres e mulheres ricas são tratadas de formas diferentes quando perdem o controle. Virzì nunca discursa sobre isso. Mostra.
A amizade como cura
O coração do filme é a relação entre duas mulheres opostas. Beatrice é excesso, palavra, delírio de grandeza. Donatella é falta, silêncio, culpa. Uma não para de falar, a outra mal consegue respirar. Juntas, encontram algo que nenhum tratamento ofereceu: alguém que as olhe sem medo e sem julgamento. A fuga é absurda, perigosa, irresponsável, e o filme deixa isso claro, mas também é o primeiro momento de liberdade e de afeto que as duas experimentam em muito tempo. O título carrega essa ambiguidade: a alegria é louca, mas é alegria.
Atuações
Valeria Bruni Tedeschi está monumental como Beatrice. A atriz constrói uma personagem histriônica, insuportável, engraçadíssima e, no fundo, desesperadamente solitária. Seu fluxo verbal incessante, os gestos teatrais e a autoconfiança delirante escondem uma fragilidade que vai se revelando aos poucos. É uma atuação de risco, sempre à beira do excesso, que acerta em cheio.
Micaela Ramazzotti, esposa do diretor e presença frequente em seus filmes, faz o contraponto perfeito. Sua Donatella é feita de corpo e olhar, de uma dor contida que explode em poucos momentos devastadores. O encontro das duas em cena é de uma química rara, e o filme deve muito a essa dupla.
Linguagem visual
A fotografia de Vladan Radovic aproveita a luz solar da Toscana, com campos dourados, estradas rurais, cidades medievais e praias, criando um contraste irônico entre a beleza da paisagem e o caos interior das personagens. O filme evita a Toscana de cartão-postal turístico e mostra também postos de gasolina, boates decadentes, conjuntos habitacionais e hospitais. A trilha de Carlo Virzì é leve e melancólica, e a música popular italiana tem papel emocional importante em momentos decisivos do filme.
Onde o filme tropeça
O tom oscila bastante, e nem sempre a passagem da comédia para o drama é bem dosada. Alguns episódios da fuga parecem esquemáticos, funcionando mais como pretexto para revelar o passado das personagens do que como desenvolvimento orgânico. Há quem considere a representação dos transtornos mentais romantizada em certos momentos, sobretudo na primeira metade, quando a loucura de Beatrice é tratada como pura comédia. O personagem de Beatrice, por sua intensidade, também pode cansar parte do público.
Recepção e legado
O filme estreou na Quinzena dos Realizadores em Cannes, em 2016, e foi um grande sucesso de público e crítica na Itália. Venceu o David di Donatello, o principal prêmio do cinema italiano, nas categorias de melhor filme, direção e atriz para Valeria Bruni Tedeschi, entre outros. Consolidou Paolo Virzì como um dos principais nomes do cinema popular de qualidade na Itália, ao lado de títulos como A Primeira Coisa Bela e Capital Humano.
Veredito
Loucas de Alegria é uma comédia dramática comovente sobre amizade, liberdade e as feridas que a vida deixa nas mulheres. Paolo Virzì resgata o melhor da tradição italiana, fazendo rir de situações absurdas para depois revelar a tragédia por trás delas, e encontra em Valeria Bruni Tedeschi e Micaela Ramazzotti uma dupla inesquecível. Irregular no tom, mas cheio de coração, é um filme acessível para o grande público e cheio de camadas para o cinéfilo. E deixa a certeza de que, às vezes, a loucura de duas pessoas juntas pode ser mais sã do que a normalidade de um mundo inteiro.
Sete filmes para ver depois
Aquele que Sabe Viver (1962), de Dino Risi: um falastrão arrasta um estudante tímido numa viagem pela Itália, no clássico da commedia all’italiana.
Uma Mulher sob Influência (1974), de John Cassavetes: Gena Rowlands como uma dona de casa em colapso mental, numa atuação lendária.
Um Estranho no Ninho (1975), de Milos Forman: um rebelde desafia a ordem de um hospital psiquiátrico e sua enfermeira-chefe.
Thelma & Louise (1991), de Ridley Scott: duas amigas em fuga pelas estradas americanas, no road movie feminino definitivo.
Garota, Interrompida (1999), de James Mangold: jovens internadas num hospital psiquiátrico nos anos 1960 formam laços de amizade e rebeldia.
A Primeira Coisa Bela (2010), de Paolo Virzì: uma mãe exuberante e os filhos ao longo de quarenta anos, com Micaela Ramazzotti.
Capital Humano (2013), de Paolo Virzì: um atropelamento expõe a ganância de duas famílias, com Valeria Bruni Tedeschi.
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