Filme incluso na mostra da Filmoteca Seu Manolo:
VALE O PLAY: Prime Video - Edição 2
Truman Capote passou seis anos escrevendo A Sangue Frio. O livro foi um sucesso extraordinário. Capote nunca mais escreveu nada.
Bennett Miller, Dan Futterman e o projeto
Miller e Philip Seymour Hoffman eram amigos desde que frequentaram juntos um programa de teatro quando Miller tinha 16 anos. Quando Miller desenvolveu o projeto, sabia que era Hoffman e apenas Hoffman que precisava. A confiança da escolha foi validada pelos resultados: Hoffman venceu o Oscar de Melhor Ator, o BAFTA de Melhor Ator, o Globo de Ouro de Melhor Ator em Drama e o SAG Award de Melhor Ator pelo mesmo papel.
Truman Capote e A Sangue Frio
Capote passou seis anos em Kansas, tornando-se próximo dos dois assassinos Perry Smith e Dick Hickock, especialmente de Perry Smith, cuja infância marcada por abuso e abandono Capote reconhecia como espelho da sua própria. A Sangue Frio foi publicado em 1966 e é considerado o fundador do gênero jornalismo literário. Vendeu milhões de cópias, tornou Capote a celebridade literária mais famosa do mundo naquele momento, e foi o último livro que ele completou antes de morrer em 1984.
O que o filme examina
Capote construiu uma relação com Perry Smith que o livro precisava, uma relação de proximidade e de confiança que permitiu que Perry contasse coisas que não havia contado antes, e ao mesmo tempo sabia que estava usando essa relação para um fim que Perry não aprovaria se soubesse completamente. Essa traição silenciosa, nunca declarada, nunca admitida, é o coração moral do filme.
Philip Seymour Hoffman e a performance
O resultado é tecnicamente extraordinário: Hoffman construiu a voz de Capote, o sotaque específico, a gestualidade, a forma de ocupar o espaço numa festa de nova-iorquinos sofisticados versus a forma de ocupar o espaço numa cela no corredor da morte do Kansas. Mas o que distingue a performance de uma imitação é que Hoffman encontrou a lógica interna que produzia esses comportamentos externos: a insegurança de alguém que aprendeu desde criança a usar o charme e a performance como instrumentos de sobrevivência num mundo que não o aceitaria de outra forma.
Miller disse que havia paralelos na vida de Hoffman com a vida de Capote que eram evidentes e que só se tornaram mais evidentes com o tempo. Hoffman morreu de overdose em 2014. A observação de Miller, feita antes da morte de Hoffman, ganhou uma dimensão que nenhum dos dois poderia ter antecipado.
Catherine Keener e Harper Lee
A cena em que Harper Lee diz a Capote que ele não pode ser o amigo de Perry Smith e ao mesmo tempo escrever o livro que está escrevendo é o momento mais explícito do argumento moral do filme, e Keener e Hoffman a entregam com uma qualidade de conversa real, de dois adultos que se conhecem há décadas e que sabem que estão discutindo algo que nenhum dos dois pode resolver.
Adam Kimmel e a fotografia
A fotografia de Adam Kimmel usa o Kansas dos anos 1960, suas planícies, sua luz fria, seus interiores severos, como argumento sobre o isolamento de Capote num ambiente completamente diferente de tudo o que conhecia. Nova York e Kansas são filmados com paletas e qualidades de luz diferentes, e a transição entre os dois mundos ao longo do filme cria uma sensação de deslocamento que replica o que Capote estava vivendo: um homem que foi longe demais de onde começou para conseguir voltar completamente.
O legado de Philip Seymour Hoffman
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