Sinopse
Janis Martínez é uma fotógrafa profissional de meia-idade que deseja localizar uma vala comum existente na pequena localidade de origem de sua família. Ali teria sido enterrado seu bisavô, assassinado por forças franquistas no início da Guerra Civil Espanhola, juntamente com outros homens da região. Durante um trabalho fotográfico, Janis conhece Arturo, antropólogo forense ligado a uma fundação dedicada à recuperação e identificação dessas vítimas, e pede sua ajuda para realizar a escavação.
Os dois iniciam um relacionamento, e Janis engravida. Embora Arturo seja casado e tenha uma situação familiar complicada, ela decide ter a criança e seguir adiante como mãe solteira. No hospital conhece Ana, adolescente que também está prestes a dar à luz e cuja gravidez ocorreu em circunstâncias muito diferentes.
As duas dividem o quarto, conversam sobre maternidade e criam uma intimidade circunstancial. Janis recebe com entusiasmo a chegada da filha Cecilia; Ana enfrenta a experiência com maior insegurança. Depois da alta, cada uma retorna à própria vida e aparentemente seguem caminhos separados.
Uma dúvida levantada por Arturo, entretanto, leva Janis a realizar um teste genético. O resultado coloca em questão aquilo que ela acreditava saber sobre a própria filha e estabelece uma ligação inesperada entre sua história e a de Ana.
Almodóvar desenvolve a partir daí duas narrativas que inicialmente parecem distantes: a intimidade de duas mulheres unidas pela maternidade e a busca coletiva por corpos enterrados há décadas. Gradualmente, ambas passam a tratar de uma mesma questão: o que acontece quando uma verdade dolorosa permanece escondida e quem assume a responsabilidade de revelá-la.
Análise Crítica
Mães Paralelas começa e termina com a memória histórica espanhola, mas passa grande parte de sua duração dentro de apartamentos, cozinhas, quartos e relações familiares. Essa aparente mudança de escala constitui uma das decisões mais importantes de Pedro Almodóvar. O passado político e a maternidade não formam duas histórias independentes; o filme procura descobrir de que maneira identidade, filiação e memória dependem do conhecimento sobre aqueles que vieram antes.
Penélope Cruz constrói Janis como uma mulher independente, profissionalmente estabelecida e segura da decisão de tornar-se mãe. Essa segurança inicial será progressivamente desmontada quando a maternidade, que parecia representar uma continuidade familiar, passa a confrontá-la com uma verdade que não consegue imediatamente compartilhar.
Milena Smit interpreta Ana numa direção diferente. Muito mais jovem, inicialmente dependente e desorientada, ela precisa aprender a cuidar da filha enquanto ainda tenta compreender acontecimentos traumáticos da própria vida. A diferença de idade produz uma assimetria entre as duas mulheres que não desaparece quando a relação se torna mais íntima.
Almodóvar evita idealizar a maternidade. Janis e Ana amam as crianças, mas chegam a elas através de circunstâncias muito diferentes e experimentam sentimentos contraditórios. Cuidado, desejo, medo, perda, culpa e responsabilidade podem ocupar simultaneamente o mesmo vínculo.
A maternidade também é tratada como trabalho. Alimentar, trocar, dormir pouco, organizar horários e conciliar profissão com cuidados cotidianos fazem parte da narrativa. Esse aspecto material impede que a relação entre mãe e filha permaneça apenas no terreno sentimental.
A direção de arte de Antxón Gómez e a fotografia de José Luis Alcaine preservam a intensidade cromática característica do cinema de Almodóvar. Vermelhos, verdes, padrões geométricos, objetos domésticos e figurinos constroem interiores visualmente expressivos. A exuberância das cores contrasta com personagens que frequentemente guardam informações dolorosas.
A música de Alberto Iglesias acompanha esse contraste através de uma tensão que por vezes aproxima o filme de um melodrama com elementos de suspense. A descoberta relacionada às crianças é tratada quase como uma investigação, com testes, suspeitas e informações que alteram a interpretação de acontecimentos anteriores.
A presença de Aitana Sánchez-Gijón como Teresa, mãe de Ana, amplia a discussão sobre maternidade. Atriz dedicada à carreira, Teresa reconhece que não desempenhou para a filha o papel materno esperado e continua perseguindo oportunidades profissionais mesmo depois do nascimento da neta. O filme não a absolve das consequências dessa distância, mas evita reduzir sua escolha profissional a simples egoísmo.
Arturo, interpretado por Israel Elejalde, ocupa uma função que conecta diretamente as duas dimensões narrativas. Ele participa da vida afetiva de Janis, mas também possui o conhecimento profissional necessário para investigar a vala comum. Por meio dele, genética, identificação de corpos e parentesco deixam de pertencer exclusivamente ao drama privado.
Há uma precisão conceitual nessa conexão. Testes de DNA podem estabelecer quem pertence biologicamente a determinada família tanto entre recém-nascidos quanto entre restos mortais encontrados décadas depois. A mesma ferramenta capaz de desorganizar a identidade familiar de Janis pode ajudar outras famílias a recuperar identidades apagadas pela violência política.
É nesse ponto que Mães Paralelas encontra sua estrutura mais profunda. Almodóvar aproxima duas formas muito diferentes de desaparecimento da verdade e pergunta o que devemos aos outros quando possuímos uma informação capaz de modificar a compreensão que têm da própria história.
⚠️ ATENÇÃO: A PARTIR DESTE PONTO, O TEXTO CONTÉM SPOILERS
Se você ainda não assistiu ao filme, recomendamos interromper a leitura e retornar depois.
A Interpretação da Obra
A primeira ruptura ocorre quando Arturo manifesta dúvidas sobre a aparência de Cecilia. Janis reage defensivamente, mas decide realizar secretamente um exame de DNA.
O resultado demonstra que ela não é biologicamente mãe da criança.
Janis rapidamente compreende a explicação provável. Ela e Ana deram à luz no mesmo hospital, praticamente ao mesmo tempo, e as duas crianças devem ter sido trocadas.
Nesse momento, o filme coloca Janis diante de um dilema moral. Ela possui uma informação que diz respeito diretamente a Ana, mas revelar a verdade pode significar perder Cecilia, a criança que criou e ama como filha.
Janis decide permanecer em silêncio.
Essa escolha é fundamental porque impede que a personagem seja tratada apenas como vítima de um erro hospitalar. A partir do instante em que conhece o resultado, torna-se responsável pela manutenção consciente de uma falsa identidade familiar.
Quando reencontra Ana, descobre que Anita, a criança criada pela jovem, morreu de forma súbita. A informação transforma radicalmente o significado da troca. Se a hipótese estiver correta, a filha biológica de Janis morreu enquanto Ana permanece sem saber que Cecilia é sua filha.
Janis aproxima-se novamente de Ana e oferece-lhe trabalho em sua casa. A convivência reativa a intimidade iniciada no hospital e acaba evoluindo para uma relação sexual e afetiva.
A situação torna-se moralmente ainda mais complexa porque Janis conhece algo que Ana ignora. Existe afeto genuíno entre as duas, mas também uma desigualdade fundamental de informação.
Janis recolhe material genético de Ana e realiza outro teste.
O resultado confirma que Ana é a mãe biológica de Cecilia.
A revelação finalmente obriga Janis a fazer aquilo que vinha adiando. Ela conta a verdade e entrega a criança a Ana. A reação da jovem combina choque, raiva e sentimento de traição, pois Janis não apenas descobriu a troca anteriormente como manteve a informação escondida enquanto aprofundava sua relação com ela.
Almodóvar não trata a revelação como simples correção burocrática do erro. Cecilia já possui uma história afetiva com Janis. A biologia estabelece um parentesco, mas não apaga o vínculo construído durante os primeiros meses de vida.
A própria Ana carrega outra revelação decisiva. Sua gravidez resultou de uma violência sexual praticada por jovens que ela conhecia. O silêncio em torno do acontecimento foi alimentado pela vergonha, pelo medo e pelas circunstâncias familiares.
A maternidade das duas mulheres encontra-se, portanto, atravessada por verdades difíceis de dizer. Uma precisa revelar aquilo que sabe sobre a troca das crianças; a outra precisa conseguir nomear a violência que sofreu.
Depois do confronto, o filme permite que Janis e Ana reconstruam uma forma de relação. Cecilia passa a viver com Ana, mas Janis continua presente. A família que emerge não corresponde simplesmente à restauração da ordem biológica anterior.
Enquanto isso, a narrativa retorna à vala comum que havia apresentado no início. A autorização para a escavação finalmente permite que os descendentes acompanhem o trabalho dos especialistas.
Os restos mortais são encontrados.
Objetos, ossos e informações preservadas pelas famílias ajudam a restituir identidades aos homens que haviam permanecido enterrados anonimamente. O processo possui importância coletiva porque a morte física foi acompanhada por uma tentativa de apagamento histórico.
A conexão entre as histórias torna-se então explícita. Janis precisou reconhecer que amar Cecilia não lhe concedia o direito de esconder de Ana a identidade da filha. Da mesma maneira, o passar das décadas não elimina o direito das famílias de conhecer o destino daqueles que desapareceram.
O filme encerra-se diante da vala, reunindo vivos e mortos numa mesma composição. Os corpos que durante décadas permaneceram ocultos finalmente voltam a ocupar um lugar reconhecível dentro da história familiar e coletiva.
Conclusão
Mães Paralelas organiza-se em torno de diferentes formas de filiação. Janis quer saber onde está o bisavô; deseja criar a filha que acaba de nascer; Ana precisa descobrir quem é realmente sua criança; famílias procuram identificar homens assassinados décadas antes.
Em todos esses casos, identidade depende de uma relação entre presente e passado. Saber de onde alguém veio não determina completamente quem essa pessoa é, mas a ausência deliberada dessa informação produz consequências.
A troca dos bebês fornece a Almodóvar uma situação melodramática capaz de transformar essa questão em experiência íntima. Janis ama Cecilia verdadeiramente, e justamente por isso sua decisão de esconder o resultado do DNA torna-se compreensível sem deixar de ser moralmente problemática.
O filme estabelece uma distinção importante entre compreender uma escolha e justificá-la. O medo de perder a filha explica o silêncio de Janis, mas Ana continua tendo direito à verdade.
A relação amorosa entre elas intensifica o conflito porque demonstra que intimidade depende também de informação compartilhada. Janis aproxima-se de Ana enquanto controla uma parte essencial da realidade da jovem.
Quando a verdade emerge, nenhuma solução consegue devolver simplesmente as personagens à situação anterior. A filha biológica de Janis morreu. Ana descobre que Cecilia é sua. Janis perde a maternidade cotidiana que acreditava possuir. O conhecimento corrige uma falsidade, mas não desfaz suas consequências.
É justamente essa característica que permite aproximar o drama das mães da memória histórica sem estabelecer uma equivalência simplista entre acontecimentos tão diferentes. A ligação está no problema do ocultamento: descobrir a verdade tarde pode ser doloroso, mas o tempo transcorrido não transforma o silêncio em solução.
A vala comum amplia radicalmente a escala da narrativa. O que parecia história de duas mães passa a fazer parte de uma reflexão sobre gerações. Janis existe porque outras pessoas vieram antes dela, e sua identidade familiar contém uma ausência produzida pela violência política.
Almodóvar insere assim a questão da memória da Guerra Civil e da repressão franquista dentro de uma história sobre mulheres contemporâneas. O passado deixa de funcionar como capítulo encerrado dos livros de história porque continua presente em famílias que não recuperaram seus mortos.
O corpo torna-se o ponto de encontro dessas dimensões. O DNA identifica maternidade, mas também pode ajudar a identificar restos humanos. Corpos carregam histórias que documentos, instituições ou décadas de silêncio podem ter obscurecido.
Por isso, o desfecho na vala comum é indispensável para compreender o filme. Mães Paralelas começou com Janis tentando recuperar um antepassado e passou grande parte de sua duração acompanhando crianças, mães, amantes e famílias. Quando retorna aos mortos, percebemos que nunca havia abandonado realmente o mesmo assunto.
A maternidade e a memória histórica encontram-se na responsabilidade de transmitir uma história verdadeira para quem vem depois. Janis precisa aprender que proteger alguém através do silêncio pode também privá-lo de uma parte fundamental de sua identidade. Ao terminar diante dos corpos finalmente encontrados, Almodóvar amplia essa responsabilidade para uma sociedade inteira: aquilo que foi enterrado continua fazendo parte da história, mesmo quando durante muito tempo ninguém quis ou conseguiu desenterrá-lo.
